Як оформлені виставкові зали Ермітажу

Ермітаж – один з найпопулярніших музеїв нашої країни, його образ міцно пов’язане в нашій свідомості з прикрашеними залами Зимового палацу. Дійсно, Зимовий палац – головна і найбільша будівля музею, його візитна картка. Але Зимовий палац почав переобладнатися під експозиційні приміщення тільки в ХХ столітті. Ермітаж як музей починався не звідси.

Першою музейною спорудою в архітектурному ансамблі Зимового палацу можна вважати Малий Ермітаж, архітектори Фельтен і Валлен-Деламот. Це будівля складається з двох павільйонів – північного і південного, і двох галерей, розташованих по сторонах Висячого саду. Галереї будувалися в останню чергу, але саме вони відводилися для експонування предметів мистецтва. Картини в галереях були розміщені методом суцільної, «шпалерної» розвішування.

 

Враховуючи призначення, стіни галерей оформлені дуже стримано. Основне декоративне навантаження припадає на полоток, він прикрашений різноманітної ліпниною і щоб уникнути монотонності, зважаючи на великий протяжності, тут зроблені невеликі помилкові куполи та циліндричні склепіння. Нижче куполів у медальйонах з рослинного орнаменту розташовуються рельєфні профільні портрети відомих західноєвропейських та російських художників, скульпторів, учених і архітекторів – Тиціана, Рубенса, Гіберті, Мартоса, Мурільо і інших. Саме такими, на думку їхніх творців, повинні були бути музейні інтер’єри епохи пізнього класицизму.

 

Другим будинком, призначеним для зберігання предметів мистецтва, став Великий Ермітаж, названий потім Старим. Спочатку він являв собою два корпуси – будова в лінію з Малим Ермітажем вздовж Палацовій набережній і побудований трохи пізніше корпус Лоджій Рафаеля, перпендикулярно попередньої будівлі, уздовж Зимової канавки. У Великому Ермітажі архітектора Фельтена знаходилася бібліотека російської літератури, частина кімнат були відведені під житлові покої.

 

У корпусі Лоджій Рафаеля архітектора Кваренгі розміщувалися не тільки копії Ватиканських розписів. Зал вікнами у внутрішній двір, Північний і Південний кабінети з його торців призначалися для зберігання художніх колекцій. Оформлення їх було досить простим. У центральному залі над вікнами розташовувалися медальйони з рельєфами, а по торцях було влаштовані ніші з кессонированными напівсферичними перекриттями. На першому поверсі, планування якого майже точно відповідала верхньому, згодом була влаштована бібліотека іноземної літератури. Корпус Лоджій Рафаеля повністю втрачений, залишилася тільки стіна з боку каналу. Зал з копіями Ватиканських розписів вбудований в будівлю Нового Ермітажу.

 

Після відкриття Нового Ермітажу палацове збори перемістилися туди. У середині XIX століття в колишніх експозиційних приміщеннях Старого Ермітажу архітектор Штакеншнейдер влаштував вітальні, кабінети і парадні зали. Перший поверх якийсь час був зайнятий державними установами.

 

В даний час другий поверх знову відведена під експозиційні зали. Тут збереглася планування з двох поздовжніх анфілад – одна звернена на набережну, друга у двір, і обробка, призначена Штакеншнейдером для житлових покоїв. Особливо ошатно декоровані зали з вікнами на Неву – Парадна анфілада. Її відкриває колишня Парадна приймальня з яшмовыми колонами, мальовничими пілястрами, дверима з кольорового дерева з писаними фарфоровими медальйонами, на стелі і над дверима позолочена ліпнина і мальовничі панно. Обробка самого великого і нарядного двусветного залу Старого Ермітажу вражає різноманітністю декоративних елементів і використаних матеріалів. Тут яшма і мармур, порфір і лазурит. Друге приміщення восьмигранна в плані, перекритий куполом. Тут, як і в наступних залах, основне декоративне навантаження лягає на рясно прикрашений позолоченою ліпниною стелю і рельєфні десюдепорти з мальовничими вставками.

 

Зали Нового Ермітажу вже мають специфічний музейний характер. Для проектування був притягнутий німецький архітектор Лео фон Кленце, який вже мав досвід будівництва публічного музею – Мюнхенської Пінакотеки. Зведенням будівлі і обробкою керував Н. Єфімов.

 

За задумом Кленце на першому поверсі повинна була експонуватися скульптура Стародавнього і Нового часу, а так само античне мистецтво. Тому частина залів оформлена в античному дусі. Один з них – Двадцатиколонный був призначений для грецьких і етруських ваз. Він побудований на зразок античної базиліки. Стеля покрита розписом в дусі живопису античної кераміки, а на стінах сюжетні композиції в грецькому стилі. Підлога викладена мозаїкою з акантовим орнаментом і меандром. Інший зал Стародавньої скульптури вирішений у вигляді античного дворика. Його прикрашають білі каннелированные коринфські колони, стіни облицьовані штучним мармуром темно-бузкового кольору, а підлога викладена плиткою, оздоблена геометричним і рослинним орнаментом.

 

Зал, в якому архітектор припускав експонувати скульптуру Новітнього часу, доповнено медальйонами з профілями Мікеланджело, Канови, Мартоса та інших. Портрети видатних скульпторів розташовуються на стелі, який в цьому залі несе основне декоративне навантаження. Звід перекритий коробовим склепінням з розпалубками і рясно покритий ліпним декором. Стіни покриті штучним мармуром глибокого зеленого кольору.

 

В інших залах першого поверху стіни так само облицьовані кольоровим штучним мармуром, а стелі або з розпалубками, розписані рослинним візерунком в античному дусі, або прямі, декоровані орнаментованими кесонами.

 

Другий поверх відкриває галерея Історії стародавнього живопису. Галерея складається з чотирьох квадратних приміщень, кожен з яких перекритий куполом. На парусах, що підтримують купол, розміщені барельєфні портрети видатних митців, в тому числі самого Лео фон Кленце. Для прикраси галереї були написані картин, які розповідають історію живопису.

 

Найбільш урочисті приміщення другого поверху – це анфілада з трьох залів з верхнім світлом. Гігантські зімкнуті склепіння з просвітами суцільно покриті арабесковой ліпленням. Зали призначені для великоформатних творів. Шатровий зал примітний тим, що в його двускатном перекритті видна вся кроквяна система, покрита розписом.

 

Особливістю Нового Ермітажу є те, що ця будівля задумано і втілено саме для експонування предметів мистецтва. Середина XIX століття в архітектурі Росії – час звернення до різним архітектурним стилям минулого. Оформляючи зали, призначені для музею, намагаючись створити співзвуччя експонованих предметів інтер’єру, Лео фон Кленце мав щасливу можливість використовувати елементи грецької, римської та ренесансної архітектури.